AEC C-39 ડાયનેમિક પ્રોસેસર

ડાયનેમિક રેન્જનું શું થયું અને તેને કેવી રીતે રિસ્ટોર કરવું

કોન્સર્ટમાં, સિમ્ફની ઓર્કેસ્ટ્રાના સૌથી મોટા ફોર્ટિસિમોસનું ધ્વનિ સ્તર 105 dB* ધ્વનિ દબાણ સ્તર જેટલું હોઈ શકે છે, તેની ઉપર પણ શિખરો હોય છે. જીવંત પ્રદર્શનમાં રોક જૂથો ઘણીવાર 115 dB ધ્વનિ દબાણ સ્તર કરતાં વધી જાય છે. તેનાથી વિપરીત, ખૂબ જ જરૂરી સંગીતની માહિતીમાં ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સનો સમાવેશ થાય છે જે અત્યંત નીચા સ્તરે સાંભળવામાં આવે છે. સંગીતના સૌથી મોટેથી અને શાંત ભાગો વચ્ચેના તફાવતને ગતિશીલ શ્રેણી (dB માં વ્યક્ત) કહેવામાં આવે છે. આદર્શરીતે, અવાજ અથવા વિકૃતિ ઉમેર્યા વિના જીવંત સંગીતના ધ્વનિને રેકોર્ડ કરવા માટે, રેકોર્ડિંગ માધ્યમમાં ઓછામાં ઓછા 100 ડીબીની ગતિશીલ શ્રેણીને સમાવિષ્ટ કરવી જોઈએ સાધનોના આંતરિક પૃષ્ઠભૂમિ અવાજ સ્તર અને ટોચના સંકેત સ્તર કે જ્યાં વિકૃતિ સાંભળી શકાય છે. કમનસીબે, શ્રેષ્ઠ વ્યાવસાયિક સ્ટુડિયો ટેપ રેકોર્ડર પણ માત્ર 68 ડીબી ડાયનેમિક રેન્જમાં સક્ષમ છે. શ્રાવ્ય વિકૃતિને રોકવા માટે, સ્ટુડિયો માસ્ટર ટેપ પર રેકોર્ડ કરાયેલા ઉચ્ચતમ સિગ્નલ સ્તરમાં શ્રાવ્ય વિકૃતિ સ્તર કરતાં પાંચથી દસ ડીબીનું સલામતી માર્જિન હોવું જોઈએ. આ ઉપયોગી ગતિશીલ શ્રેણીને 58 ડીબી સુધી ઘટાડે છે. આ રીતે ટેપ રેકોર્ડરને તેની પોતાની ક્ષમતા કરતા લગભગ બમણી ડીબીમાં ગતિશીલ શ્રેણી સાથે સંગીતમય કાર્યક્રમ રેકોર્ડ કરવાની જરૂર પડે છે. જો 100 ડીબી ડાયનેમિક રેન્જ સાથેનું સંગીત 60 ડીબી રેન્જવાળા ટેપ રેકોર્ડર પર રેકોર્ડ કરવામાં આવે છે, તો ક્યાં તો સંગીતના ટોચના 40 ડીબીને ભયાનક રીતે વિકૃત કરવામાં આવશે, સંગીતના નીચેના 40 ડીબીને ટેપના અવાજમાં દફનાવવામાં આવશે અને આમ માસ્ક કરવામાં આવશે, અથવા બંનેનું મિશ્રણ હશે. આ સમસ્યાનો રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગનો પરંપરાગત ઉકેલ રેકોર્ડિંગ દરમિયાન સંગીતની ગતિશીલ સામગ્રીને જાણી જોઈને ઘટાડવાનો છે. આ ટેપ રેકોર્ડરની ક્ષમતાઓમાં આવવા માટે સંગીતની ગતિશીલ શ્રેણીને પ્રતિબંધિત કરે છે, ટેપ અવાજના સ્તરથી ઉપરના સૌથી શાંત અવાજોને રેકોર્ડ કરવાની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે ટેપ પરના સ્તરો પર મોટા અવાજો રેકોર્ડ કરે છે જે માત્ર સહેજ (જોકે સાંભળી શકાય છે) વિકૃત. પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણીને જાણી જોઈને ઘણી અલગ અલગ રીતે ઘટાડી શકાય છે. કંડક્ટર ઓર્કેસ્ટ્રાને ખૂબ મોટેથી અથવા ખૂબ શાંતિથી ન વગાડવાની સૂચના આપી શકે છે અને આ રીતે સ્ટુડિયો માઈક્રોફોન્સને ઉપાડવા માટે મર્યાદિત ગતિશીલ શ્રેણી ઉત્પન્ન કરી શકે છે. સંગીતકારોને વધુ પડતા પ્રતિબંધિત કર્યા વિના પ્રાપ્ત કરી શકાય છે, જેના પરિણામે કલાત્મક રીતે નબળા પ્રદર્શન થાય છે. ડાયનેમિક રેન્જ ઘટાડવાની વધુ સામાન્ય પદ્ધતિ રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર માટે મેન્યુઅલ અને ઓટોમેટિક ગેઈન કંટ્રોલના ઉપયોગ દ્વારા ડાયનેમિક રેન્જમાં ફેરફાર કરવાની છે.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” એ છે કે અવાજો તેમના મૂળ ગતિશીલ સંબંધથી વિસ્થાપિત થાય છે. લાઇવ પર્ફોર્મન્સની હાજરી અને ઉત્તેજના સાથે સમાધાન કરીને મહત્વપૂર્ણ સંગીતની માહિતી ધરાવતા ક્રેસેન્ડોસ અને લાઉડનેસ ભિન્નતામાં ઘટાડો કરવામાં આવ્યો છે.

16 અથવા વધુ ટ્રેક ટેપ રેકોર્ડિંગનો વ્યાપક ઉપયોગ પણ ગતિશીલ શ્રેણીની સમસ્યાઓમાં ફાળો આપે છે. જ્યારે 16 ટેપ ટ્રેકને એકસાથે મિશ્રિત કરવામાં આવે છે, ત્યારે એડિટિવ ટેપનો અવાજ 12 ડીબી વધે છે, જે રેકોર્ડરની ઉપયોગી ગતિશીલ શ્રેણીને 60 ડીબીથી 48 ડીબી સુધી ઘટાડે છે. પરિણામે, રેકોર્ડિંગ એન્જિનિયર દરેક ટ્રેકને શક્ય તેટલા ઊંચા સ્તરે રેકોર્ડ કરવાનો પ્રયત્ન કરે છે જેથી અવાજના નિર્માણની અસરોને ઓછી કરી શકાય.

જો ફિનિશ્ડ માસ્ટર ટેપ સંપૂર્ણ ગતિશીલ શ્રેણી પ્રદાન કરી શકે તો પણ, સંગીતને આખરે, પરંપરાગત ડિસ્કમાં સ્થાનાંતરિત કરવું આવશ્યક છે જેમાં, અલ્બેસ્ટ, 65 ડીબી ડાયનેમિક રેન્જ છે. આમ, અમારી પાસે હજુ પણ મ્યુઝિકલ ડાયનેમિક રેન્જની સમસ્યા છે જે વ્યાપારી રીતે સ્વીકાર્ય ડિસ્ક પર કાપવા માટે ઘણી મોટી છે. આ સમસ્યા સાથે જોડાયેલી રેકોર્ડ કંપનીઓ અને રેકોર્ડ ઉત્પાદકોની ઈચ્છા છે કે તેઓ તેમના સ્પર્ધકો કરતા તેમના રેકોર્ડને વધુ જોરથી બનાવવા માટે શક્ય તેટલા ઊંચા સ્તરે રેકોર્ડ કાપે. જો અન્ય તમામ પરિબળો સતત રાખવામાં આવે તો, મોટેથી રેકોર્ડ સામાન્ય રીતે શાંત કરતાં એકંદરે વધુ તેજસ્વી (અને "વધુ સારું") લાગે છે. રેડિયો સ્ટેશનો પણ ઉચ્ચ સ્તરે રેકોર્ડ કાપવા માંગે છે જેથી ડિસ્ક સપાટીનો અવાજ, પોપ્સ અને ક્લિક્સ હવામાં ઓછા સંભળાય.

રેકોર્ડ કરેલ પ્રોગ્રામને માસ્ટર ટેપમાંથી માસ્ટર ડિસ્કમાં કટીંગ સ્ટાઈલસ દ્વારા ટ્રાન્સફર કરવામાં આવે છે જે માસ્ટર ડિસ્કના ગ્રુવ્સને અંકિત કરતી વખતે બાજુથી બાજુ અને ઉપર અને નીચે ખસે છે. સિગ્નલનું સ્તર જેટલું ઊંચું હશે, તેટલું દૂર સ્ટાઈલસ ખસે છે. જો સ્ટાઈલસ પર્યટન ખૂબ જ સરસ હોય, તો અડીને આવેલા ગ્રુવ્સ એક બીજામાં કાપી શકે છે જેના કારણે વિકૃતિ, ગ્રુવ ઇકો અને પ્લેબેક પર સ્કિપિંગ થઈ શકે છે. આને અવગણવા માટે, જ્યારે ઉચ્ચ સ્તરીય સંકેતો કાપવામાં આવે ત્યારે ગ્રુવ્સ વધુ દૂર ફેલાયેલા હોવા જોઈએ, અને આના પરિણામે ઉચ્ચ સ્તરે કાપવામાં આવેલા રેકોર્ડ્સ માટે રમવાનો સમય ઓછો થાય છે. જો ગ્રુવ્સ વાસ્તવમાં એકબીજાને સ્પર્શતા ન હોય તો પણ, પ્લેબેક સ્ટાઈલસ ખૂબ મોટા ગ્રુવ પર્યટનને અનુસરવામાં અસમર્થતાને કારણે ખૂબ ઉચ્ચ-સ્તરના સંકેતો વિકૃતિ અને છોડવાનું કારણ બની શકે છે. જ્યારે ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળા શસ્ત્રો અને કારતુસ મોટા પ્રવાસને ટ્રૅક કરશે, સસ્તા "રેકોર્ડ પ્લેયર્સ" નહીં, અને રેકોર્ડ મેન્યુફેક*) dB અથવા ડેસિબલ એ ધ્વનિની સંબંધિત લાઉડનેસ માટે માપનનું એક એકમ છે. તે સામાન્ય રીતે મોટેથી સરળતાથી શોધી શકાય તેવા નાના ફેરફાર તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે. શ્રવણની થ્રેશોલ્ડ (તમે જોઈ શકો છો તે સૌથી ઓછો અવાજ) લગભગ 0 dB છે, અને પીડા થ્રેશોલ્ડ (જે બિંદુએ તમે સહજતાથી તમારા કાનને ઢાંકો છો) લગભગ 130 dB ધ્વનિ દબાણ સ્તર છે.

વિસ્તરણ. જરૂરિયાત, પરિપૂર્ણતા

ગુણવત્તાયુક્ત ઑડિઓ સિસ્ટમ્સમાં વિસ્તરણની જરૂરિયાતને લાંબા સમયથી ઓળખવામાં આવી છે.

1930 ના દાયકામાં, જ્યારે કોમ્પ્રેસર્સ પ્રથમ વખત રેકોર્ડિંગ ઉદ્યોગ માટે ઉપલબ્ધ થયા, ત્યારે તેમની સ્વીકૃતિ અનિવાર્ય હતી. કોમ્પ્રેસર્સે મુખ્ય રેકોર્ડિંગ સમસ્યા માટે તૈયાર ઉકેલ પૂરો પાડ્યો - ડિસ્ક પર કેવી રીતે ફિટ કરવી, જે મહત્તમ 50 ડીબીની રેન્જને સ્વીકારી શકે છે, પ્રોગ્રામ સામગ્રી જ્યાં ડાયનેમિક્સ 40 ડીબીના સોફ્ટ લેવલથી લઈને 120 ડીબીના જોરથી લેવલ સુધીની હોય છે. જ્યાં અગાઉ જોરથી લેવલ ઓવરલોડ વિકૃતિનું કારણ બને છે (અને પૃષ્ઠભૂમિ અવાજમાં નરમ સ્તરો ખોવાઈ જાય છે), કોમ્પ્રેસર હવે એન્જિનિયરને સક્ષમ કરે છે. મોટેથી માર્ગોને નરમ અને નરમ માર્ગો આપોઆપ મોટેથી બનાવવા માટે. અસરમાં, કલાની સ્થિતિની મર્યાદાઓને અનુરૂપ ગતિશીલ વાસ્તવિકતામાં ફેરફાર કરવામાં આવ્યો હતો. તે ટૂંક સમયમાં જ સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે આ ગતિશીલ રીતે મર્યાદિત રેકોર્ડિંગ્સમાંથી વાસ્તવિક અવાજે ગતિશીલ ચોકસાઈને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે કમ્પ્રેશન પ્રક્રિયા - વિસ્તરણ -ના વ્યુત્ક્રમની માંગ કરી હતી. તે સ્થિતિ આજે પણ યથાવત છે. છેલ્લા 40 વર્ષોમાં, વિસ્તરણકર્તાઓને વિકસાવવા માટે ઘણા પ્રયત્નો કરવામાં આવ્યા છે. આ પ્રયાસો શ્રેષ્ઠ રીતે અપૂર્ણ રહ્યા છે. શિક્ષિત કાન, એવું લાગે છે, કમ્પ્રેશનમાં થતી ભૂલો માટે કંઈક અંશે સહનશીલ છે; વિસ્તરણ ખામીઓ, જોકે, સ્પષ્ટપણે સ્પષ્ટ છે. તેમાં પંમ્પિંગ, સ્તરની અસ્થિરતા અને વિકૃતિનો સમાવેશ થાય છે - જે તમામ અત્યંત અસ્વીકાર્ય છે. આ રીતે આ આડ અસરોને દૂર કરે તેવા ગુણવત્તા વિસ્તરણકર્તાને ડિઝાઇન કરવું એ એક પ્રપંચી ધ્યેય સાબિત થયું છે. જો કે, તે લક્ષ્ય હવે પ્રાપ્ત થઈ ગયું છે. અમે વાંધો વિના પ્રોગ્રામની ગતિશીલતાના નુકશાનને સ્વીકારીએ છીએ તેનું કારણ એક રસપ્રદ સાયકોકોસ્ટિક હકીકત છે. મોટા અવાજો અને નરમ અવાજો સમાન સ્તરે સંકુચિત કરવામાં આવ્યા હોવા છતાં, કાન હજી પણ વિચારે છે કે તે તફાવત શોધી શકે છે. તે કરે છે - પરંતુ, રસપ્રદ રીતે, તફાવત સ્તરના ફેરફારોને કારણે નથી પરંતુ હાર્મોનિક બંધારણમાં ફેરફારને કારણે છે મોટેથી અવાજો માત્ર નરમ અવાજોની મજબૂત આવૃત્તિઓ નથી. જેમ જેમ વોલ્યુમ વધે છે તેમ, ઓવરટોનની માત્રા અને શક્તિ પ્રમાણસર વધે છે. સાંભળવાના અનુભવમાં, કાન આ તફાવતોને મોટેથી ફેરફાર તરીકે અર્થઘટન કરે છે. તે આ પ્રક્રિયા છે જે સંકોચન સ્વીકાર્ય બનાવે છે. વાસ્તવમાં આપણે તેને એટલી સારી રીતે સ્વીકારીએ છીએ કે, સંકુચિત અવાજના લાંબા આહાર પછી, જીવંત સંગીત તેની અસરમાં ક્યારેક આઘાતજનક હોય છે. AEC ડાયનેમિક પ્રોસેસર એ અનોખું છે કે, આપણી કાન-મગજ સિસ્ટમની જેમ, તે બંને હાર્મોનિક સ્ટ્રક્ચર માહિતીને જોડે છે. ampવિસ્તરણને નિયંત્રિત કરવા માટે એક નવા અને એકવચન અસરકારક અભિગમ તરીકે લિટ્યુડ ફેરફાર. પરિણામ એ એક ડિઝાઇન છે જે અગાઉની હેરાન કરતી આડઅસરને દૂર કરે છે જેથી તે પહેલાં ક્યારેય શક્ય ન હોય તેવા પ્રદર્શનનું સ્તર હાંસલ કરે. AEC C-39 લગભગ તમામ રેકોર્ડિંગમાં હાજર કમ્પ્રેશન અને પીક લિમિટિંગને ઉલટાવે છે જેથી મૂળ પ્રોગ્રામ ડાયનેમિક્સને નોંધપાત્ર વફાદારી સાથે પુનઃસ્થાપિત કરી શકાય. વધુમાં, આ સુધારાઓ નોંધનીય ઘોંઘાટના ઘટાડા સાથે છે - હિસ, રમ્બલ, હમ અને તમામ પૃષ્ઠભૂમિ અવાજમાં નોંધપાત્ર ઘટાડો. એડવાનtagAEC C-39 ના es સાંભળવાના અનુભવમાં ખરેખર નોંધપાત્ર તફાવત લાવી શકે છે. ગતિશીલ વિરોધાભાસ એ સંગીતમાં ઉત્તેજક અને અભિવ્યક્ત છે તે મુખ્ય છે. હુમલાઓ અને ક્ષણિકોની સંપૂર્ણ અસરનો અહેસાસ કરવા માટે, તમારા રેકોર્ડિંગ્સમાં પણ અસ્તિત્વમાં ન હોય તેવી સુંદર વિગતોની સંપત્તિ શોધવા માટે તે બધામાં નવી રુચિ અને નવી શોધ બંનેને ઉત્તેજીત કરવી છે.

લક્ષણો

• સતત પરિવર્તનશીલ વિસ્તરણ કોઈપણ પ્રોગ્રામ સ્ત્રોતમાં 16 ડીબી સુધીની ગતિશીલતાને પુનઃસ્થાપિત કરે છે; રેકોર્ડ્સ, ટેપ અથવા ઓરોડકાસ્ટ.
• તમામ નીચા સ્તરના પૃષ્ઠભૂમિ અવાજને અસરકારક રીતે ઘટાડે છે - હિસ, રમ્બલ અને હમ. 16 dB સુધીના અવાજના સુધારા માટે એકંદરે સંકેત.
• અપવાદરૂપે ઓછી વિકૃતિ.
• ક્ષણિક અને સુંદર વિગતો તેમજ વધુ વાસ્તવિક ગતિશીલ વિરોધાભાસને પુનઃસ્થાપિત કરવા માટે અમર્યાદિત ટોચ સાથે ઉપર અને નીચે તરફના વિસ્તરણને જોડે છે.
• સરળતાથી સુયોજિત અને ઉપયોગ. વિસ્તરણ નિયંત્રણ બિન-જટિલ છે અને માપાંકન જરૂરી નથી.
• ઝડપી પ્રતિસાદ આપતું LED ડિસ્પ્લે પ્રોસેસિંગ એક્શનને ચોક્કસ રીતે ટ્રૅક કરે છે.
• સ્ટીરિયો ઇમેજ અને સાંભળનારની દરેક ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ અથવા અવાજને અલગ પાડવાની ક્ષમતામાં સુધારો કરે છે.
• બે-પોઝિશન સ્લોપ સ્વીચ એવરેજ અને અત્યંત સંકુચિત રેકોર્ડિંગ બંને સાથે ચોક્કસ રીતે મેચ કરવા માટે વિસ્તરણને નિયંત્રિત કરે છે.
• જૂના રેકોર્ડિંગ્સની નોંધપાત્ર પુનઃસંગ્રહ પ્રાપ્ત કરે છે.
• ઉચ્ચ પ્લેબેક સ્તરે સાંભળવાની થાક ઘટાડે છે.

વિશિષ્ટતાઓ

AEC C-39 ડાયનેમિક પ્રોસેસર / વિશિષ્ટતાઓ

AEC C-39 ડાયનેમિક પ્રોસેસરમાં તમારી રુચિ બદલ આભાર. અમને અમારા ઉત્પાદન પર ગર્વ છે. અમને લાગે છે કે તે નિઃશંકપણે આજે બજારમાં શ્રેષ્ઠ વિસ્તરણકર્તા છે. તેને વિકસાવવામાં પાંચ વર્ષનું સઘન સંશોધન થયું - સંશોધન કે જેણે માત્ર વિસ્તરણ ડિઝાઇનમાં નવી ટેક્નૉલૉજીનું નિર્માણ કર્યું ન હતું પરંતુ તેના પરિણામે બે પેટન્ટ મંજૂર થયા હતા, જેમાં ત્રીજું બાકી હતું. અમે તમને AEC C-39 ની તુલના ક્ષેત્રમાં અન્ય કોઈપણ વિસ્તરણકર્તા સાથે કરવા વિનંતી કરીએ છીએ. તમને તે પંમ્પિંગ અને વિકૃતિથી નોંધપાત્ર રીતે મુક્ત લાગશે જેનાથી અન્ય એકમો પીડાય છે. તેના બદલે તમે મૂળ ગતિશીલતાનું અનન્ય અને સચોટ પુનઃસ્થાપન સાંભળશો અને કમ્પ્રેશન દૂર કરવામાં આવ્યું છે. અમારા ઉત્પાદન પર તમારી પોતાની પ્રતિક્રિયા સાંભળીને અમને આનંદ થશે અને, જો તમને વધુ પ્રશ્નો હોય, તો અમને કોઈપણ સમયે લખો.

દસ્તાવેજો / સંસાધનો

AEC C-39 ડાયનેમિક પ્રોસેસર [પીડીએફ] સૂચના માર્ગદર્શિકા C-39 ડાયનેમિક પ્રોસેસર, C-39, ડાયનેમિક પ્રોસેસર, પ્રોસેસર

સંદર્ભો

• વપરાશકર્તા માર્ગદર્શિકા